LUSTMORD LOMBARDO «The Pulse of Atoms»

Еще совсем недавно коллаборация крестного отца dark ambient и легендарного мотора SLAYER казалась не просто невероятной, но даже какой-то нелогичной. Брайан Уильямс со своим проектом LUSTMORD десятилетиями конструировал абсолютную статику — монументальные звуковые пустоты, окутывающий слушателя вакуум, вымороженный холодом безжизненного пространства. Дэйв Ломбардо, напротив, сделал себе имя игрой за физиологическим пределом скорости, превратив барабанную установку в орудие непрерывного шквального огня. По логике их творческие методы должны были взаимно аннигилироваться, но два полюса музыкального экстрима все же нашли точку пересечения, которую теперь можно расслушать во всех деталях. 2 октября Ipecac Recordings — лейбл, давно ставший лабораторией звуковых аномалий, — выпустил совместный дебют мастеров «The Pulse of Atoms» в оформлении Штефана Альта из Ant-Zen.

Союз вызревал почти двадцать лет: музыкантов познакомил Базз Осборн еще в начале нулевых за кулисами концерта FANTÔMAS. Оба к тому времени давно вышли за рамки своих жанровых ниш. Уильямс, начинавший в Лондоне конца семидесятых под опекой Кози Фанни Тутти и Криса Картера из THROBBING GRISTLE, успел пройти школу индустриальных радикалов SPK, порулить лейблом Side Effects (издавшим LAIBACH, SPK, LUSTMORD), записать краеугольный для сцены альбом «Heresy» и уехать в Голливуд делать саунд-дизайн для кинематографа, поработав над такими хитами как «Ворон» и «От заката до рассвета». Ломбардо в составе SLAYER переписал законы трэш-метала на классических пластинках «Reign in Blood» и «Seasons in the Abyss». Позже, дважды покинув квартет из-за финансовых и гастрольных разногласий, он поработал в GRIP INC., SUICIDAL TENDENCIES, DEAD CROSS и выпустил сольный «Rites of Percussion», окончательно закрепив за собой статус универсального виртуоза.

На «The Pulse of Atoms» дуэт сознательно отказался от традиционных песенных форм. Уильямс выстроил вязкие, дрейфующие звуковые стены, оставив в них зазоры для сложной перкуссии Ломбардо, а затем лично свел и отмастерил материал. Сам Уильямс описывает результат без лишней скромности — как «звук умирающих планет или рождающихся звезд», подчеркивая полное отсутствие связи с рок-н-роллом. Ломбардо свое вторжение на чужую территорию также считает успешным.

При прослушивании, впрочем, этот космический пафос оседает. «The Pulse of Atoms» — точно не самая мрачная запись в каталоге LUSTMORD и не самая яростная у Ломбардо. Едва ли она станет жемчужиной в дискографии любого из них. Перед нами скорее безупречная документация студийного эксперимента: два гиганта сошлись проверить совместимость своих взглядов и интонаций. Провалом такая работа быть не могла в силу квалификации авторов, но до уровня шедевра ей дотянуться суждено не было. Это тот технологический минимум, ниже которого ни один из них опуститься не способен, но, увы, не тот эмоциональный потолок, на который рассчитывали оптимисты. Альбом получился подчеркнуто техничным, сухим и лишенным привычного для LUSTMORD полного погружения.

Мои личные впечатления от пластинки далеки от галактических катастроф и более приземленны: настроение музыки больше напоминает поездку в вымерзшей ночной электричке. Пустой вагон, тусклый свет, за окном — непроглядная тень, в которой лишь изредка вспыхивают фонари безымянных станций и уснувших деревень. Всматриваться в стекло бесполезно: снаружи ничего нет, а бледная луна бессильна пробиться сквозь низкие облака. Монотонный стук колес гипнотизирует, утягивая в вязкую полудрему, где грань между сном и реальностью начинает размываться. Размеренный убаюкивающий ритм временами становится хаотичнее и громче — это поезд вылетает на железный мост, и перкуссия Ломбардо взрывается резким, лязгающим грохотом. Где-то вдали гудят встречные составы, поскрипывают вагонные двери, а затем путь снова выравнивается, возвращая размеренный стук колес.

Как факт пересечения двух легендарных траекторий «The Pulse of Atoms» безусловно заслуживает места в коллекции. Но ожидать от этой пластинки откровения не стоит — это грамотная, красиво исполненная игра мастерством, а не нечто революционное или претендующее на глубокое переосмысление собственного исторического наследия.