Фото Apostazja mag.
«Стигмата» продолжает свою серию встреч с самыми яркими фигурами современной экспериментальной сцены. Итак, представляю вашему вниманию, пожалуй, самый темный шведский dark ambient проект со времен ARCHON SATANI - ATRIUM CARCERI. Его лидер, Симон (Simon Heath), известен не только своими восхитительными и полными шокирующего напряжения работами на ведущем скандинавском лейбле Cold Meat Industry, но и такими проектами как ALVSKUGGA, ZA FRUMI и ABNOCTO. Последние три проекта лично мне пока не попадались, но я знаю, что тот же ZA FRUMI уже заслужил культовый статус среди «толкиенутой» публики, ибо сей проект есть ни что иное как музыка орков Саурона! Но сегодня мы поговорим о ATRIUM CARCERI, ибо на мой взгляд этот проект – настоящая жемчужина современной скандинавской сцены. Думаю, АС в представлении не нуждается – само нахождение на Cold Meat Industry и целый ряд успешных альбомов говорят о многом.
Давай начнем интервью с довольно скучного, но все же важного ритуала – представим тебя читателям. Итак, кто стоит за ATRIUM CARCERI? Откуда ты родом? Есть ли у тебя музыкальное образование?
В моих венах течет американская и шведская кровь, родом я из Швеции. Того музыкального образования, которое преподают в школах, у меня нет, но всю свою жизнь я изучаю музыку и музыкальную теорию, так что можно сказать, что в действительности образование у меня все же имеется.
А что ты думаешь о музыкальном образовании вообще? Возникают ли у тебя проблемы из-за его отсутствия? Помогло бы оно тебе в работе или, наоборот, помешало?
Думаю, образование мне бы помогло быстрее разобраться с кое какими техническими моментами, но я все же не разделяю модные теории по созданию хитов, так любимые подобными учреждениями. По-моему скромному мнению, нельзя считать слушателей полными дебилами.
Когда и как ты пришел к индустриальной музыке?
Наверное, это произошло, когда мне было лет 10, хотя термин «индустриальная музыка» не совсем уместен. Я бы не стал называть свою музыку индустриальной.
А как бы ты назвал свою музыку? По моему мнению, она является вполне логичным развитием идей LUSTMORD и SPK, крестных отцов пост-индустриальной музыки.
Вообще-то это не мой удел искать описания для собственных работ, разве не так? Оставим это критикам.
Каким образом ты превратился из обычного слушателя в музыканта? Насколько важна для тебя музыка?
Я начал создавать музыку примерно в то же время, когда я начал ее слушать. Думаю, это произошло лет так в 10-12.
ATRIUM CARCERI – это твой первый музыкальный опыт или у тебя были проекты и до него?
О, нет, у меня была куча групп и до АС, но все они никоим образом не связаны с AC, и мне бы не хотелось, чтобы слушатели рисовали мой образ как композитора, опираясь на мои ранние или какие-либо другие работы, не связанные с AC.
Я так понимаю, у тебя имеются и другие музыкальные проекты, не связанные с AC?
Да, у меня есть несколько довольно успешных проектов. В этом году выходит мой 12-й полноформатный альбом.
А не мог бы ты немного рассказать об этих музыкальных проектах? 12 альбомов – это немало! Конечно, сейчас мы говорим о AC, но мне кажется, имеет смысл упомянуть и о других проявлениях твоего музыкального таланта. Думаю, многие твои поклонники будут рады открыть для себя новые проявления таланта их кумира.
Мне очень жаль, но пока еще не пришло время. В наше время режиссер может снимать и триллеры, и романтические мелодрамы, при этом никто не будет удивлен… возможно, наступит такой день, и продьюсер или музыкант получит свободу выражать себя в различных стилях, вместо того, чтобы концентрироваться на чем-то одном…. То есть произведение искусства сможет жить отдельно от личности артиста. Вот тогда я с радостью расскажу поподробнее о своих других проектах.
Ладно, раз уж ты против рассказа о своих «побочных» ипостасях, то я сдаюсь. Похоже, тебе нравятся загадки, и я подчиняюсь. Мой новый вопрос будет вот каким: насколько личная музыка ATRIUM CARCERI? Отражает ли этот проект твой внутренний мир или он есть ничто иное как абстракция?
Он очень личный. Этот проект действительно раскрывает мой внутренний мир намного больше, чем остальные проекты. Но, опять же, меня трудно назвать простым для понимания человеком…
Ты можешь похвастаться целым рядом отличных альбомов. Который из них ты бы назвал наиболее важным в своей карьере?
Как правило, самый последний альбом является и самым важным на данный момент. Но, конечно, дебютный альбом навсегда останется самым значимым за всю карьеру в целом.
Мне кажется, твой новый альбом Ptahil открывает новую эру в карьере AC – его звучание довольно сильно отличается от предыдущих релизов. Я прав?
Думаю, мой новый альбом выделяется прежде всего намного лучшим качеством исполнения. Кроме того, я никогда не стремился придерживаться одного и того же звучания на всех альбомах. Для меня одна из важнейших особенностей ремесла музыканта и продьюсера заключена в необходимости экспериментаторства. Если ее убрать… ну, тогда мы попадем на MTV или застрянем в субкультуре, ограниченной ранними экспериментами, которые так и не смогли развиться во что-то серьезное.
В будущем я, наверное, буду создавать более мрачные и более жесткие композиции, при этом более светлые, более душевные, менее душевные и менее светлые. Я буду стараться создавать их с самым высоким качеством, потому что я люблю детали, свою музыку и эксперименты. Как минимум, это то, на что я обращаю внимание, когда слушаю чужую музыку.
Я согласен с тобой в том, что эксперименты – это важная часть музыки, но не кажется ли тебе, что dark ambient превращается в одну большую кучу скучного дерьма, и почти все новые группы просто копируют LUSTMORD или RAISON D’ETRE. Где ты ищешь вдохновение для создания своей музыки? Что дает тебе свежие идеи?
Да, в наши дни копирования хватает, и музыканты даже не пытаются от него избавиться. Но при этом я могу понять и разочарование тех, кто пытается экспериментировать, в то время как слушатели только и делают, что критикуют альбомы, которые не вписываются в рамки стиля, который, по их мнению, должен был бы подходить этой группе…
Свежие идеи появляются во множестве размеров и форм… в основном они приходят из моих внутренних путешествий и визий… Я думаю, со мной согласятся многие творческие люди: в тот самый момент, когда ты откладываешь ручку/ кисть/ клавиши и проваливаешься в колодец вдохновения, в этот самый момент ты соединяешься с потоками времени, космоса и образов из прошлого.
По твоему ответу я понял, у тебя нет проблем с вдохновением и свежими идеями. Это довольно необычно – ты счастливчик! А как насчет реализации идей в музыке? Есть ли у тебя с этим проблемы? Доволен ли ты на 100 процентов окончательным результатом, который оказывается на альбоме?
Нет, я никогда не доволен на 100 процентов. Но совсем неплохо, если результат хорош на 99.9 %. Но опять же, по истечению времени все творческие люди вырастают из своих старых работ.
Не мог бы ты рассказать мне о концепции нового альбома? Буклет, прилагающийся к релизу, ничего особо не объясняет (впрочем, как и другие буклеты твоих альбомов).
Альбом посвящен поискам нашего потерянного дома, того древнего места, которое мы МОГЛИ БЫ называть домом, но сегодня его поиски считаются безумием и шизофренией. Время ушло, и воспоминания о нем подобны ледяному туману. Еще альбом посвящен процессу реинкарнации, отношениям между телом и «душой/эго». Детальная концепция слишком сложна даже для того, чтобы начать ее раскрытие в интервью. Но я уверен, что люди, которым открыты видения, разберутся и раскроют секреты, сокрытые в нас, секреты нашего величия.
Продолжая наш разговор о твоем последнем альбоме, я должен упомянуть, что он показался мне не таким мрачным, и не таким «кинематографичным», как ранние пластинки, я бы даже сказал, он получился намного мелодичнее своих предшественников. Кое кто усмотрел в новом звучании АС настоящий dark wave. Не поделишься ли своими планами относительно нового альбома?
Я бы не сказал, что моя последняя работа стала менее мрачной… обычно средний слушатель убежден, что чем монотонней и репетитативней музыка, тем она суровее. А еще, чем хуже эта музыка записана, тем она злее и темнее. Я подобные взгляды не разделяю. Я никогда не был поклонником lo-fi. Мой новый альбом ... слишком рано о чем-то говорить… новый материал пока выходит очень органичным, словно текстура вагины.
А кто оформляет твои альбомы?
Обычно оформлением занимаюсь я сам, но мне иногда помогает армянская художница Каролина Терциана. Кроме того, время от времени я сотрудничаю со скульптором и психонавтом Дональдом Перссоном, с которым меня связывают прошлые музыкальные путешествия.
Должен признаться, оформление пластинок АС выделяется на фоне обычных для темной сцены релизов. И мне они очень нравятся. Ты профессиональный дизайнер или оформление пластинок – просто твое хобби? Насколько важна художественная составляющая для понимания твоей музыки?
Спасибо, раньше, до создания своей студии, я работал арт-директором, поэтому оформление альбомов в моем понимании – это крайне важное дело. В этом деле все взаимосвязано, крайне важны мелкие детали. Странно, что никто пока так и не обнаружил "изюминку" в оформлении моих релизов... Думаю, кто-то все же будет первым. Для понимания главной сюжетной линии существует множество ключей в оформлении, и важно понимать символическое значение определенных изображений, принимать во внимание зашумленность подложек в определенных фигурах. Например, на Ptahil есть изображение распятого Христа, в тоже самое время шумерские статуи приветствуют своего нового бога… следует обратить внимание и на шумерские тексты, истекающие из сердец…
Ты был арт-директором? Я сам дизайнер, поэтому по роду занятий обращаю внимание на творческие успехи других. А что рождается раньше в процессе создания нового альбома – музыка или ее визуальная компонента?
Обычно обе составляющие накладываются друг на друга, переплетаются, растворяются друг в друге. И я всегда слушаю альбом, оформлением для которого я в данный момент занимаюсь.
Ты упоминал, что после завершения своей карьеры арт-директора ты стал работать в своей собственной студии. Стоит ли это понимать как то, что ты создаешь и коммерческую музыку?
Нет, я не вписываюсь в жестокие законы коммерческой музыки… и не подхожу слушателям такого рода примитивизма.
А какую музыку ты слушаешь для своего собственного удовольствия?
Я слушаю много всякой музыки, но если говорить о моих проектах, то я стараюсь слушать музыку других жанров, отличных от тех, над которыми я работаю в данный момент. Это сознательный выбор, потому что мне бы не хотелось начать копировать новые модные течения, которыми увлечены другие, пускай даже на подсознательном уровне. Я всегда пытаюсь работать и экспериментировать с теми вещами, до которых другие еще не успели дойти.
У меня создалось такое впечатления, что все твои альбомы основаны на мрачных и порою даже пугающих концепциях. Поэтому неудивительно, что музыка АС далека от формата MTV. Каким образом ты ищешь вдохновение для своих новых работ?
Они вокруг нас. Они существуют где-то в глубине, и при этом постоянно следят за тем, что НА САМОМ ДЕЛЕ происходит в этом мире… и, возможно, мы вглядываемся в одну и ту же комнату или смотрим с противоположных сторон одного зеркала.
В своих ответах, равно как и в своих альбомах, ты говоришь о путешествиях вглубь себя. Ты увлекаешься магией? Или все дело в пристрастии к маленьким таблеткам? Или же твои внутренние погружения стоит понимать как любовь к размышлениям на вечные темы?
Да, было дело, и я увлекался оккультизмом. Не буду скрывать, я знаком и с галлюцинагенами, и с состояниями медитации. Но, действительно, размышления, вероятно, - вот самый интересный аспект всего этого… особенно если они совмещены с другими состояниями эволюционирующего разума.
Насколько мне известно, АС никогда не играл живьем. Не планируешь ли ты в один прекрасный момент выйти на сцену? Или же АС на 100 процентов студийная группа?
Ну, вообще-то я играл живьем на WGT в 2005 году, если мне, конечно, мне не изменяет память. Но в последнее время у меня не было времени выступать на людях. Думаю, у меня уходит слишком много времени на улучшение моей музыки, поэтому на концерты времени не остается…
О, так ты все же играл живьем! Я и не знал. Тебе понравилось? И как обычно проходят твои выступления? В типичной «шведской» манере – в пьяном состоянии со стаканчиком пива в руке или же ты предпочитаешь серьезные представления?
Я был не столько пьян, сколько застенчив, поэтому сконцентрировался не столько на своем имидже, сколько на музыке.
Новые технологии становятся сегодня все доступнее, и многие группы начинают баловаться с фильмами и DVD. MLADA FRONTA, например, сняли отличный фильм. RAISON D’ETRE выпустил DVD. А как насчет тебя? Есть ли у тебя планы визуализировать АС?
Вообще-то да… но пока еще рано говорить о чем-либо конкретном.
О, так ты планируешь снять фильм? Круто! Есть какие-нибудь образцы для подражания? Например, я замечаю много общего между оформлением релизов АС и фильмом Silent Hill.
Да, Silent Hill был очень красивым фильмом, почти таким же ржавым и пыльным, как и оригинальные игры ... но стоило только снять истерическую американскую актрису в картине, которая несет в себе явную японскую эстетику, и в результате мы получили еще один посредственный фильм.
Время покажет, когда у меня будет достаточно поводов, чтобы рассказать побольше об этой авантюре.
Еще один непростой вопрос. Что бы тебе хотелось знать в самом начале своей карьеры музыканта из того, что ты знаешь сейчас?
Ничего, я всячески приветствую естественную эволюцию.
Давай вернемся к твоему последнему альбому. На одном из его треков имеется сэмпл из радиопередачи на русском языке. Сэмпл повествует о некой трагедии. Мне интересно, ты использовал его намеренно или это вышло случайно?
Да, я употребил этот сэмпл намеренно.
Так ты говоришь по-русски?
Думаю, можно и так сказать! Мой русский далек от совершенства, но у меня есть друзья, которые, если что, могут мне помочь.
|
